欢迎来到国产分类精品在线视频

如何评价电影《卡罗尔》?

正文:

本文转自:二蛋:我为什么喜欢卡罗尔我为什么喜欢卡罗尔

①本文的内容为解释标题,非电影推荐类文章,包含大量剧透,故适合已经看过《卡罗尔》的读者。②本文大概六千多字,三十张图。③作者才疏学浅,本文多为有感而发,随意而作,如有不妥之处还望见谅。

0)前言

最近偶然得知托罗的新电影《玉面情魔》(《Nightmare Alley》)预计在今年年末上映,作为托罗的粉丝,慕名搜索了相关演职人员,看了主演,自然而然的想起了《卡罗尔》,当年的观影体验历历在目,于是最近重温电影,感触良多。

1)优秀的剧本设计

剧本方面给我留下深刻印象的是本作的叙事结构,电影以特芮丝的回忆展开,以特芮丝的抉择结束,讲述了一个感人肺腑的爱情故事。影片开头,一名男子在饭店偶遇特芮丝,热情的上前打招呼并邀请她去参加聚会,同时也打断了特芮丝和卡罗尔的对话。开始观众们并不知道她们之间的羁绊,也不知道特芮丝当下的处境,只是从她的身上感受到了隐情,导演并没有营造紧张悬疑的气氛,而是通过克制的暗示,将悬念缓缓铺开,在炫目的光影中,特芮丝回忆起了和卡罗尔的初次相遇,电影以这样一个开头,将二人的故事娓娓道来。同样是倒叙,却不像普通回忆类电影中过去和现实的相对独立,本作结构设计的精妙之处在于,影片结尾处接上了开头的时间线,同时也用全片主要内容解释了特芮丝正在面临怎样的抉择,给观众们注入一种恍然大悟的理解,因此也把观众们的共情能力提升了一个档次,并将抉择带来的张力无限放大,最后展现了二人深情的对视,电影也在这样一个高潮中恰到好处的戛然而止,并给了我一种莫名的痛快感,不禁感叹这才是看故事最顶级的享受。正因如此,我也成了导演托德·海因斯的粉丝,并曾在几年前上网找过《卡罗尔》的剧本,想要进一步了解。记得当时为了找资源,还特意买了翻墙软件,结果下载完发现是全英文版的,后来凭借自己零下好几度的英语水平,依靠上班摸鱼和地铁通勤的时间,配合有道词典,硬着头皮把剧本研究了两遍。看剧本有别于我们平时看电影那种对故事的解密、对意图的探索、对人物的共情,剧本中会把情节设计和场景细节直接写出,有时还会明确标示出要表达的情感和一些道具的细节等等,有一种查看攻略或者启用秘籍的作弊快感,这种作弊也让我重温时的观影体验更上一层楼,在通篇梳理下来之后,故事脉络和人物形象也清晰的浮现出来。

特芮丝和卡罗尔代表着那个年代处于不同人生阶段的女性形象,特芮丝的矛盾主要在于自我心理的博弈,人物核心更偏向年轻化,重点在于成长和蜕变,而卡罗尔的矛盾在于自我心理和社会关系的冲突,故事经历更偏向年长化,重点在于妥协和感悟。我们从特芮丝的社会关系,看出她对男性感情的犹豫,对女性感情的彷徨,这些都驱动着她走向卡罗尔,在和卡罗尔的一系列经历后,循序渐进的肯定了自己的感情,行为也变得更加主动,后来再到二人关系的结束,配合生活和工作环境的变化,她也从幸福到幻灭的经历中收获了成长。影片的最初也是影片的最后,特芮丝做出了体现人物和故事双重核心的终极选择,这也正是影片虽然是特芮丝的视角却名为《卡罗尔》的原因,卡罗尔不只代表那个角色,也代表了特芮丝的内心所向,也代表了爱情本身,也代表了影片的主题。卡罗尔虽然生活条件富足,但家庭关系糟糕,正在和老公办离婚,还需要配合老公应付社交,与闺蜜的暧昧关系也成了家人的把柄,最牵挂就是自己的女儿,卡罗尔周旋在残酷的成人世界中疲惫不已,直到她遇见了特芮丝,并被深深吸引,之后便一发不可收拾。一方面是抚养权的争夺,一方面是自己的感情,卡罗尔在和特芮丝经历了一系列波折之后,醒悟了在当时的时代什么才是对女儿、对自己、对特芮丝最好的选择,所以她在抚养权上做了妥协,成全了未来女儿的幸福,也成全了自己的感情,同时对特芮丝表白,也成全了特芮丝。影片结尾处,情节的设计故事感十足,编剧先是让卡罗尔错过了特芮丝,随后卡罗尔寄信;之后特芮丝查看信件时并没有刻意煽情,而是一笔带过,并将信扔进了垃圾桶,给观众一种失落感;但特芮丝还是去赴约了,面对卡罗尔的邀请,特芮丝表现的很犹豫;面对卡罗尔的表白,刚要回应却被人打断;虽然卡罗尔离开时候特芮丝恋恋不舍,但最后还是去了聚会。就这样,观众的情绪一直被一起一伏的剧情带动着,对结局的期望也越来越高,令人激动的是,最后特芮丝选择了卡罗尔,同时观众也得到了满足,浑身舒畅。

剧本不仅在情节设计上抓住了人心,同时也把人物形象塑造的丰满立体,而不是让角色沦落为推动剧情的工具人,话虽如此,但电影在人物塑造方面并不完美,细究的话还是有些瑕疵的。比较典型的就是特芮丝和男友对彼此的态度,男友这个角色虽然在开篇出现过,但作用仅是为了展现特芮丝的社会关系,影片中二人第一次真正的对手戏实际是在特芮丝买完唱片后,男友推着自行车送她回家的那场戏,到这里影片已经进行到了50min,但前面并没有对二人恋爱情况做过铺垫,特芮丝的生气让人摸不到头脑,台词中提到的二人还没发生性关系也明显让人感觉别扭。类似的例子还有很多,这背后的原因主要是剧本中有不少戏被剪掉了,有很多甚至都出现在了官方剧照中,但实际影片中并没有这些内容。例如在剧本中特芮丝下班换衣服时,展现了特芮丝的绷带、男友的照片、卡罗尔的手套,这三点正暗示了人物的心理冲突;还有特芮丝在酒吧和朋友们聚会回家后,剧本中是有一段和男友性场景的戏;之后还有面对男友妈妈的催婚,特芮丝感到无奈和疲惫;面对男友进一步的旅游邀请,特芮丝也表现的很抗拒;在这几次铺垫之后,才是影片50min处的那场戏。另外剧本中还有一个特芮丝的对比角色,和特芮丝在同一个地方上班,是一个可怜的年老的孤独的悲惨形象,在几次对手戏中,不仅给特芮丝接下来的行为提供了动机,也体现了特芮丝善良温柔的一面,我感觉这些对特芮丝的人物塑造都是很重要的,不理解为什么被剪掉了。还有礼貌的卡罗尔对家中女佣冷眼相待,乍看给人感觉很不舒服,但剧本中其实是有几处女佣事先歧视卡罗尔的细节表现,还有卡罗尔老公派出的侦探,在路上曾帮助特芮丝和卡罗尔修车,从而了解情报等等。

除了人物方面,还有一些隐喻男权和女权问题的戏份等,这些电影都没有体现,感兴趣的小伙伴可以去找下剧本,这里就不再赘述了。所以别看电影感性十足,背后的剧本则更像一个绝对理性的CPU在部署工作,情节设计通篇步步为营且极具针对性,每场戏要表现人物的什么特点,要埋下什么伏笔,要留下什么线索,都有自己明确的目的,剧本总体的完成度极高,从主角到配角的所有人物弧光,从主线到支线所有故事线发展,几乎都是完整的。话虽这么说,如果把这些都加进来,电影的篇幅至少会达到2h30min甚至更长,导演可能是考虑到实际上映的问题,所以在篇幅上做了妥协,并尽最大努力讲好了故事,也算圆满完成了任务,希望有朝一日能看到《卡罗尔》的导演剪辑版。关于剧本方面,另外值得一提是剧本的故事结构是插叙为主,电影采用的则是倒叙,实际在电影中结尾处的聚会场景,在剧本里是分散出现在不同位置的,这一点的处理上,相比剧本结构,我更喜爱影片结构,剧本中的做法比较扎实,用线索驱动回忆,比如开头让特芮丝陷入回忆的原因她看到了路人的围巾和卡罗尔相同,从而触景生情,这种叙事会很紧凑,但不得不说又比较普通,托德·海因斯作为电影先锋派的代表人物,自然不会按常理出牌,影片结构虽然衔接处略显突兀,但会放大结尾的张力,配合导演个人张扬的美学风格,从而极大的突显主题,这也正是我多年无法忘记这部电影的主要原因。

2)独特的美学风格

电影的美学风格,一部分体现在制作团队的硬件水平上,例如建筑、布景、服装,另一部分体现在镜头语言的表达,颜色的运用等。这些是否可信,是否能帮助观众更好的入戏,往往会直接影响到观众的观影体验。例如在平庸的电影中,我们总是能看到一些某个时代特有的东西,也许是预算有限或者干脆是导演的水平不高,所以只能刻意堆砌时代元素来提醒观众们故事发生在哪个时代,在一些不怎么高明的手法中,这往往会引起副作用,让观众分神出戏。而真正的高手对观众的控制则是全方位的、潜移默化的,让人全身心投入其中根本无需考虑那些与故事无关的,只有当自己静下心来,以上帝视角重审影片时,才会发现,原来剧本的结构、演员的表演、场景的布局、镜头的构图、颜色的搭配,全部都在为主题服务,此时自己嘴角两遍会向下一沉,并且念出两个字:牛b。托德·海因斯的牛b之处在于,全片艺术设计不仅真实,而且美丽,别看导演长得稳重老成,但众多作品中无不透露着大胆的配色和绚丽的画面,例如早些年的《天鹅绒金矿》,全片充斥着像其电影海报这种眼花缭乱的配色,把摇滚元素那种与生俱来的活力、自由、愤怒、反叛、颓废都表达的淋漓尽致。

而后来的《远离天堂》在画面上下的功夫已经达到了变态的程度,甚至有些喧宾夺主,简直就像在看大型油画展览一样。

到了《卡罗尔》,导演依然坚持着先锋派和视觉系的道路,尤其在红色的运用和搭配上更是让人赏心悦目。第一次给我强烈冲击的场景是二人的首次约会,红围巾红唇膏红指甲红耳环红丝巾的卡罗尔背靠红沙发,在金色的灯光金胸针金手镯点缀下,金发的卡罗尔十分惊艳,配合她犀利的眼神,把红色代表的强烈欲望表达的十分精准。

而此时的特芮丝处于被动,搭配的也是与气氛不同的黑与白。

而绿色中的红色,也正像人群中的卡罗尔一样,鲜明又夺目,冲击力十足,这个构图和配色以及表达的情感和背后的隐喻,都太完美了。

还有身着红色风衣头戴红色帽子的卡罗尔从律师事务所出来后,途中被红卡车鸣笛堵路,随后卡罗尔的视线落在了红色手提箱旁边的相机上,这里的红色表达的是焦虑与危机。

还有二人开始旅行后,特芮丝送卡罗尔礼物的这场戏,更像是二人首次约会那场戏的镜像,棕红色的沙发,特芮丝红毛衣,搭配红黄相间的帽子,配合特芮丝的可爱,让人感觉这里的红色既温暖有充满活力。

而与这温暖小角落形成对比的是背景的黑与白,还有卡罗尔的绿与金。

其他例子还有很多,比如用红色来吸引注意,还有二人多次出现红与绿的搭配等。

之前我对视觉系电影的认知还比较局限,以为这些都是给那种暴力片用的,例如《疯狂的麦克斯4》,还有扎克施耐德的作品等,直到后来我看了《布达佩斯大饭店》,才被刷新了认知。

随后,我又发现了托德海因斯的一系列作品,被那种张扬又自信的风格深深吸引,仿佛打开了新世界的大门,同样的,《卡罗尔》的艺术设计和美学风格不仅在表面上富有美感,同时还都是能表达感情,并且迎合影片温柔、深情、优雅、美丽的主题,我愿称之为颜色管理大师。

3)优雅的镜头语言

《卡罗尔》的诸多镜头都具有“故事感”,类似《阿甘正传》的开头,镜头开始看似漫无目的的飘动,最后落在了重点上,或者是一个长镜头跟随人物,之后捕捉人物遇到的各种阻碍,最后聚焦在了这场戏的重点元素上,这点在之前提到的《天鹅绒金矿》和《远离天堂》中也经常出现,除此之外,片中大量的镜头都经过精心设计,不仅是记录剧情,更重要的是表达了情感,这点也是衡量一部电影制作水平高低的关键。例如特芮丝第一次去卡罗尔家中,二人世界呈现出红白相间独具美感的构图,风格也是温馨和谐的暖色。

随后卡罗尔老公回家,通过营造深入的空间感,展现从特芮丝的视角去窥探卡罗尔家中隐情。

类似的还有卡罗尔给特芮丝送礼物的那场戏,摄影机处在一个隐蔽的角落,身着红色大衣的卡罗表达现出一种隐秘的欲望。

而特芮丝和男友吵架的那场戏,几个房间组成了一个环形结构,摄影机处在一个恰到好处的位置,通过左右平移捕捉了这一切,吵架时强势的一方会移动到镜头前,从而在构图上也处于强势的位置,而弱势的一方则陷入房间深处,同时处于弱势的位置,就这样,整个布局形成了一个二人互相追逐的场景,生动的表现了吵架时双方情绪一起一伏一强一弱的对抗感觉。

其中最经典的要数二人亲热之前的几组镜头,卡罗尔在洗手间通过镜子观察特芮丝,这里的镜子不仅起到扩展空间的作用,也代表着卡罗尔此时紧张的心理活动。

随后灯一关,卡罗尔从洗手间出来,虽然人物只是做了一个简单的动作,但通过一远一近一前一后一明一暗的对比,给人感觉卡罗尔下定了决心,并采取了行动。

而之后卡罗尔向特芮丝倾诉了内心的孤独,并得到了对方的积极回应,所以卡罗尔采取了进一步行动——宽衣解带。这里的镜子展现的也是二人的心理活动,此时灯光在左,让整个画面红绿相间同时产生渐变效果,就这样,普通人很难驾驭的红配绿在托德·海因斯的镜头中显得格外舒服。

随后画面从镜子中切出,和之前一样,虽然人物的位置没动,但通过对镜子的妙用,完成了从中镜头到特写的切换,实现了镜头的拉近,给到二人的初吻,张力爆炸。

之后发生了什么,给大家一个想象的空间。

4)精湛的演员表演

首先,《卡罗尔》的选角非常成功,凯特·布兰切特和鲁妮·玛拉两位演员的形象气质和角色吻合度极高,配合二人优秀的演技,使得卡罗尔和特芮丝的人物形象深入人心。众所周知,凯特·布兰切特江湖号称大魔王,最拿手的必杀技是用眼神杀死对方,她出演的作品数不胜数,经过多年的摸爬滚打,演技已经达到了炉火纯青的地步,尤其在气质这块更是拿捏的死死的。例如在二人第一次约会的时候,拿烟和递烟的时候,眼中充满了对特芮丝充满好奇和欲望,谈到自己正在离婚,眼神瞬间转为逃避,最后感慨特芮丝Flung out of space时,又增添了一份沧桑感,整场戏下来,优雅又自然,同时把角色的几种核心属性都表现了出来。

还有发现侦探时候的那种震惊、愤怒、无奈。

尤其听证会那场戏,做出放弃女儿抚养权的抉择时,那种忍着泪水吐露心声的情绪,太强了。

还有最后的深情告白带来的那种震撼。

虽然剧本中会写明当时的人物要表达出怎样的情绪和感情,但那毕竟是完美的情况,实际拍戏时是非常依靠演员的,我当时还筛选了剧本中涉及卡罗尔戏份,之后拉片时并刻意关注了这方面,结果惊人的发现,凯特把卡罗尔所有戏份中所有的情绪点,全都表达的十分精准,不禁惊呼这才是真正的专业演员,也正因如此,我们才能从卡罗尔身上感受到她作为妻子的愧疚,作为母亲的慈爱,作为女性的无奈,作为恋人的深情,历经磨难,勇于担当,成熟优雅,光芒万丈。有趣的是,我从未特意关注过凯特·布兰切特的电影,但她主演的大部分电影我居然都看过,而且我却对角色的印象要比演员本身深刻的多,大概这就是演员的伟大之处吧。而鲁妮·马拉出演的电影数量不多,但形象差别都比较大,能胜任各种角色,是典型的宝藏类演员,人送外号小白兔,善于极具感染力的爆发式演技,鲁妮当年也凭借此片拿下了戛纳影后。其中最典型的要数特芮丝从卡罗尔家中回来的路上,在火车中偷偷哭泣的那场戏。

现在的生活这么难,一个成人看似很轻易就能情绪崩溃,但那背后往往有非常多的情绪积累,所以不难想象要把情绪崩溃准确的表达出来会是一个多么艰难的任务,这背后需要演员用大量的时间来思考角色,进行长时间的心理暗示和针对性训练,从而进入角色、成为角色,最后只为了在这几秒钟里,让观众能感受到特芮丝的自责、自卑、委屈,让我不禁感叹这才是真正的专业演员。

5)后记

每次发现一个才华横溢的导演,都像捡到宝一样。我永远忘不了《地心引力》的第一个长镜头带给我的震撼,那时候我一个月只赚不到两千块,但还是斥巨资150块去看了IMAX零点首映场,如此笃定的原因就是因为我之前看过《人类之子》,所以我坚信阿方索·卡隆不会让我失望;同理李安的所有电影我都会去影院支持,只因为当年看了《少年派的奇幻漂流》;我最近还看了《兰心大剧院》,又成为了娄烨的粉丝;虽然有人说《无依之地》是个大闷片,但它却让我几乎从头哭到尾,之后搞得脑仁疼了半小时,所以我也顺理成章的粉了赵婷;类似的例子数不胜数,这些年我就这样在成百上千部电影的陪伴下坚持走了过来,也成为了一个又一个导演的粉丝,有时我也不禁在想,虽然有一些痛苦的经历,但得到了较高的共情能力,这又何尝不是一种收获呢。今后,我也必定会去追托德·海因斯的作品,只因为《卡罗尔》给我留下了难以抹去的回忆,亲密的朋友可能知道,我近些年的生活压力一直很大,平时深夜梦里出没的也都是一些牛鬼蛇神妖魔鬼怪,感谢导演,让我最近梦到的都是优雅的卡罗尔和温柔的特芮丝,还有动人心魄的故事和不可名状的爱情。

本文编辑于2021年的五一假期,全文完,祝大家好梦。

posted @ 21-10-23 08:51  作者:admin  阅读量:

Powered by 国产分类精品在线视频 @2018 RSS地图 HTML地图

2013-2021 版权所有